La conspiración de Thule empieza donde empiezan casi todas las historias que importan de verdad: no en la revelación, sino en la sospecha de que alguien lleva demasiado tiempo moviendo piezas en la sombra. La imagen de la Torre Windsor ardiendo en…
Cuando el deseo deja de ser deseo y se convierte en condena La caricia del Diablo entra en escena como una novela que no necesita correr para hacer daño. Desde sus primeras páginas se percibe que el horror que propone no depende…
El amanecer no salva En Al amanecer: La venganza de Lilith, la luz no trae consuelo. Trae revelación. Lo que durante la noche parecía deseo, fascinación o entrega adquiere con el primer resplandor otra textura: culpa, castigo, memoria antigua, herida que sigue…
La guerra ya ha empezado cuando El vigía de la mazmorra encuentra su verdadera voz. No entra en escena como una fantasía de expansión, de descubrimiento o de ascenso, sino como una historia de ruina inminente, de herencias perseguidas y de viejas…
El mundo de La conjura Z ya está roto cuando la novela comienza. No asistimos al instante inaugural del desastre, ni al estallido espectacular de una pandemia o de una guerra biológica, sino al paisaje moral y material que queda después: una…
Los Caminantes de Sueños, la muerte como tránsito y el sueño como maquinaria del universo La primera imagen de Los Caminantes de Sueños no promete aventura, sino agotamiento. Una habitación gris, una cama que parece ataúd, el otoño de Madrid filtrándose por…
Objeto interestelar no arranca con una explosión, sino con una ausencia. Cuando entramos en la novela, el mundo ya ha sido corregido. Las viejas estructuras han caído, la prensa pertenece a otra edad, la ONU original es un vestigio sustituido por una…